1、说沿革
过去的河北省唐山地区遵化县第十区西四十里铺村，由“穷棒子精神发祥地”至“整个国家的形象”，曾经是全国农业合作化运动先进典型、农业战线一面红旗。
现在的河北省唐山市遵化市建明镇西铺村，经历了1952年组建王国藩社、1955年命名建明农林牧生产合作社、1958年成立建明人民公社、1984年改称建明乡、1985年迁址靠山庄镇、1992年更名建明镇至今，目前是全国综合发展水平千强乡镇、农业旅游观光和艰苦奋斗教育基地。
2、创业史
1947-1949年，作为革命老区，先于全国解放，迅即开展土改；作为冀东山区，生产资料不足，多数农户赤贫。地少土薄产量低，无力耕作有撂荒，沙河泛滥靠救济，全村仅有23头驴6头牛，平均8户才有一套农具，缺粮欠债、典房卖地、扛活讨饭很普遍。
1951-1952年，多数农户自愿建起临时、常年两种互助组，摆脱撂荒卖地破产困境，属于社会主义萌芽性质的初级互助合作组织。
1952年底，23户贫农成立首个农业生产初级合作社，正副主任王国藩、杜奎。由于合养毛驴1头、仅占股份3/4，人称“三条驴腿的穷棒子社”。隆冬季节上山打柴卖钱买农具，18人每天去往40里外，共打得4万斤、卖得430元、换得牛骡驴羊、添得粮食草料；进而育白薯秧开豆腐坊、打井引水浇地改壤、牲口农具私有伙用。
1953-1955年，农林牧副连获丰收，集体收入大幅增长，缺粮村跃为余粮村；而且贯彻总路线、批关门主义，两次扩社从23户到83户再到231户，实现全村合作化而成为村社合一。
1955年末，反右倾升级、左冒进急粗的形势下，全国农业合作化掀起高潮。邻村与建明社调整，农民向私有制作别，体制一下从初级社转入高级社、性质一下从半社会主义转入全社会主义。
1956-1957年，实行三项体制调整：社队分权，适应高级社、下放经营权、划分副业经营范围；精简机构，坚持民主办社、干部下放；清理财务，施行审批包干、定期报告。
3、一本书
中国几千年，无非是个体农业手工业、资本主义工商业；中共建政后，毛泽东决定实现国家社会主义工业化。在这场历史性变革改造中，农业合作化是他重视和亲抓的关键环节。
西铺村支书王国藩带领翻身农民，把当时手中极为有限的生产资料集中组织起来，走自力更生、互助合作、勤俭办社、发展集体的道路，硬是比垮了富农、教育了中农、团结了各组、帮助了单干，依靠穷棒子精神，实现三年大变样。这正好顺应了现实急需点和领袖关注点，顺应了历史趋势和时代潮流。
此时上下问题，全在如何办社，西铺模式管用。风云际会恰乘势，故事就在1955年发生了：
先有唐山农民报编辑室主任卢振川随地委书记周振华采访，4月30日发表《书记动手，全党办社》，3个标题就是“从不懂到懂、从少数人会到多数人会、从区干部办社到群众办社”；后有河北日报王林采访，5月4 日发表《勤俭办社》。而从9月开始，中办收集材料121篇，老毛亲身主持亲笔作序，正在编辑一本《怎样办农业生产合作社》；10月印发七届六中全会参阅，各地会后补报材料。12月重编，删去30篇、增补85篇，共计27省176篇90万字，毛主席另写了序言和按语100余篇25000余字；次年1月更名出版，就是三册本《中国农村的社会主义高潮》。
周振华参加全会兴奋不已，“这是毛主席编的书，遵化十区那篇报道被收进去了，而且是第一篇”。毛主席按语1500多字：“遵化县的合作化运动中，有一个王国藩合作社，二十三户贫农只有三条驴腿，被人称为‘穷棒子社’。他们用自己的努力，在三年时间内，‘从山上取来’了大批的生产资料，使得有些参观的人感动得下泪。我看这就是我们整个国家的形象。难道六万万‘穷棒子’不能在几十年内，由于自己的努力，变成一个社会主义的又富又强的国家吗？社会的财富是工人、农民和劳动知识分子自己创造的。只要这些人掌握了自己的命运，又有一条马克思列宁主义的路线，不是回避问题，而是用积极的态度去解决问题，任何人间的困难总是可以解决的。”有意思的是，毛主席按还说“最后，我要感谢这篇文章的那位没有署名的作者，他用满腔的热情，生动的笔调，详尽地叙述了一个区的合作化过程，这对于全国的合作化事业会有不小的贡献。我们希望每个省、每个专区、每个县都有一篇到几篇这样的文章”。这段话影响到26岁的卢振川，立马提为副总编，过半年又提为总编辑。
对增补的《勤俭办社》，毛主席按：“这里介绍的合作社，就是王国藩领导的所谓‘穷棒子社’。勤俭经营应当是全国一切农业生产合作社的方针，不，应当是一切经济事业的方针。勤俭办厂，勤俭办商店，勤俭办一切国营事业和合作事业，勤俭办一切其他事业，什么事情都应当执行勤俭的原则。这就是节约的原则，节约是社会主义经济的基本原则之一。中国是一个大国，但是现在还很穷，要使中国富起来，需要几十年时间。几十年以后也需要执行勤俭的原则，但是特别要提倡勤俭，特别要注意节约的，是在目前这几十年内，是在目前这几个五年计划的时期内。现在有许多合作社存在着一种不注意节约的不良作风，应当迅速地加以改正。每一个省每一个县都可以找到一些勤俭办社的例子，应当把这些例子传开去，让大家照着做。应当奖励那些勤俭的、产量最高的、各方面都办得好的合作社，应当批评那些浪费的、产量很低的、各方面都做得差的合作社。”
此外，《一个被人讥笑的穷合作社》、《翻身合作社一年翻身记》两篇材料，按语中也提到王国藩。
4、大跃进
对王国藩社，毛主席知道了赞扬了，并且没忘记常提及。主流媒体作为党的喉舌、顺应新的形势，就更加积极地推广起来。
1957年2月27日，毛主席发表《关于正确处理人民内部矛盾的问题》，谈到“这个合作社所在的地方是一个山地，历来很穷，年年靠人民政府运粮去救济。1953年开始办社的时候，人们把它叫做‘穷棒子社’。经过了4年的艰苦奋斗，一年一年好起来，绝大多数的社员成了余粮户。王国藩合作社能做到的，别的合作社，在正常情况下，也应该能做到，或者时间长一点也应该能做到”。
1959年8月6日，毛主席批示河北省委材料《王国藩社的生产情况一直很好》：“请各省、市、区党委负责同志将王国藩人民公社一篇印发所属一切人民公社党委，并加介绍。请公社党委予以研究，有哪些经验是可以采取的？据我看，都是可以采纳的……”8月19日，毛主席致信要求吴冷西、陈伯达、胡乔木对人民公社作调查研究，又举例说：“为了驳斥国内外敌人和党内右倾机会主义，或者不明真相抱着怀疑态度的人们，对于人民公社的攻击、诬蔑和怀疑起见，必须向这一切人作战，长自己的志气，灭他人的威风。为此就需要大量的材料。请冷西令新华社和人民日报将此信讨论一次，向各分社立即发出通知，叫他们对人民公社进行马克思主义的调查研究，每个省（市、区）选择五个典型，特别办得好的公社，例如广东省增城的石滩公社，河南省长葛县的坡胡公社（以上均见八月十八日《人民日报》），河北省遵化县的王国藩社，不要夸大，也不要缩小，总之，实事求是，反复核对，跟县委和公社党委认真研究，不适当的，修改而又修改，文字要既扎实又生动，引人入胜……”于是，省委第一书记林铁带队蹲点、调研八天、报呈中央，11月26日老毛批示“此件发给各人民公社参考”。
这年，河北省委作出了《关于开展学习建明人民公社的经验，把全省人民公社办得更好的决定》，从河北日报到人民日报，多篇介绍事迹、接连发表社论，总结出四条办社经验（冲天的革命干劲、各种经济齐头并进、处处是群众的典范、相信群众关心群众、克勤克俭始终如一），号召开展学习王国藩运动。
5、美术界
艺术从来就是富于感性而缺乏理性的。工农业跃进的声势，很快挑起了美术界创作的欲望，直接导致了美术大跃进的高潮。这时已是全民痴迷（到了文革则是癫狂），情绪化鼓噪着“放出千百万共产主义的艺术卫星”的口号：
大家话题最多的是服务工农业、宣传大跃进。领导们无保留地给予肯定赞扬，画家们离开岗位下到基层参加活动，深入群众表现工农、改造客观改变主观。比如，中央和北京的美术画院、专业院校、出版单位、文化馆站，组织了500余人13个群众文化工作队，到京郊农村画壁画画布景写标语搞辅导，同时参加劳动搜集素材，蒋兆和、叶浅予、邵宇都画有了妇婴抱瓜抱谷抱鱼图，刘继卣、杨先让、王角、古元也订立了个人创作计划。
创作特点最大的是群众性、夸张性，常见题材无非宣传政策任务、幻想天上人间、褒扬新人新事、批判保守思想，满眼形象尽是粮食如山家畜如象高炉如林火箭上天、老中青工农兵力大无穷孙悟空穆桂英甘拜下风之类。
而形式载体最流行的是壁画运动、献礼活动。“人人画壁画，连年漫宣版”，尤其壁画数以万计遍及城乡；多在七一、八一、十一节日，开展政治仪式化的公共集会，敲锣打鼓列队行进、手擎成果宣读喜信、宣布指标当众挑战。
这一特异美术现象，两度发生转折，狂热渐然消退：1958年底中央郑州会议提出纠左，1959年初文艺界检查问题，说是缺乏科学精神、违反艺术规律、发展比例失调、管理制度混乱、作品粗制滥造、过热浮夸偏向；后来中央又批“马鞍形”，否定之否定，而热情与规模均已不可同日而语。
——就在1958-1963年间，刘继卣三次来到遵化农村，再三绘画创作。主观上是为宣传大跃进服务，客观上描绘了这段历史，影响是大的、也是久的。
6、第一次
1958年，人民美术出版社一批编创人员下到遵化劳动锻炼（《美术》杂志1958年第8期《农村自办的美术学校》和第12期姜维朴《黎河美术学校的建立与发展》、《中国美术馆》2007年第1期姜维朴《1958年“黎河美术学校”的往事》三篇文章对此事有介绍）。刘继卣作为下放干部，从元月呆到年底，做了四件事：
其一，参加农业劳动。这个从小“四体不勤五谷不分”的地主崽子，虽学会好多农活，但估计收获不大。
其二，担任美术教员。他们首先举办了一期美术训练班；7月21日成立了全国第一所农村自办的美术学校“黎河美术学校”。该校旨在“为农村的生产建设和文化革命服务”，以横贯县境河流命名，属于东旧寨区政府自办、人美下放干部协办，校长孙国华（区工委书记）、副校长古元（时任人美社创作室主任，后任中央美院院长）、校务委副主任姜维朴，教员刘继卣、王角、张平良、孙宗岐（连环画报美编）；课程为美术创作、美术理论、农村美术工作，学制为基本不脱产，农闲集中学习每月5-10天、农忙分散自学函授实习，学员为农村文化宣传积极分子、青年社员、民间艺人，首期招收30人，8月开始上课，两年毕业。年底离开，留下孙宗岐协助当地宣教部门继续办了两年，后来便停办了。
其三，集体创作壁画。学员作业多为乡村壁画，继卣辅导速写；又在县城中心大街4米高×30米长墙上，集体创作表现农村各业兴旺、交通电气化远景的大壁画，刘继卣、古元、王角合作加工；一开始群众围观、完成后举办画展，成为培育群众美术活动、活跃农村文化生活的县城一景。1959年，人美社出版了姜维朴编《农村大跃进壁画》，应该就是这些作品。
其四，订立原创计划。姜维朴写脚本、刘继卣和王角合作绘，创作了连环画《王国藩与建明社》，当年在《连环画报》第18、19期连载彩色46幅，随后人美社出版单行本黑白61幅。
7、第二次
1960年，刘继卣又有建明社作品问世，都发表在《连环画报》第11期。一是封面《建明人民公社的早晨》（画得真好，被人做成华三川连环画《李双双小传》的封面）；二是姜维朴诗、刘继卣绘《建明人民公社大放光辉》组画8幅。
另外，《新观察》1959年第1期“共产主义新人”栏目发表了牧野《一把钥匙一把锁——王国藩在前进》。搜狐博文有段小故事，说得邪乎、死无对证：牧老写“穷棒子”社下去深入生活时，《人民日报》发了消息。但这时已经是风雨欲来，他在下面还没强烈的感到。有一天，刘继卣来看他，面色忧郁，他也没想太多。吃饭的时候，他听“咯嘣”一声，抬起头来看，却见刘继卣迟疑了一下，一伸喉咙，咽下去了。他心头一震，也闷闷不乐起来。他知道，国家正在发生大事了。
8、第三次
适应广大农村读者对通俗读物的迫切需要，人美社把编辑农村生活题材和革命斗争题材的作品放在首要地位。1960年，鉴于《王国藩与建明社》画得有点黑、确实不满意，刘继卣和姜维朴又到建明社参加劳动，发现还有许多感人事迹没有画进去，根据农村干部群众的意见，对内容和形式作了许多改进，重新创作一本小人书；1961年，带着画稿第三次到“穷棒子社”，找王国藩和社员们征求意见；1962年，“把原有的60多幅画改为170多幅，加强了故事性和人物的性格，并且改名为《穷棒子扭转乾坤》重新出版”。
对此，人民日报作过三次报道：1961年11月29日简讯《画家刘继卣到“穷棒子社”》；1963年3月12日简讯《美术、电影出版社提高连环画质量》；1963年6月23日沈鹏《努力创造农村新人的形象——谈几本反映农村生活的连环画》。
沈鹏重点介绍《穷棒子扭转乾坤》《山乡巨变》，认为后者体现了：一是“建明人民公社从开始建立到发展壮大，自始至终贯彻着复杂的斗争，一方面是同自然界作斗争，另一方面更重要的是同农村中的反动阶级斗争，同自己队伍里的资本主义自发势力斗争”，“创作这样一部连环画，仅用一百六十多幅画面，从解放前农民的悲惨生涯写到一九五八年建立人民公社。虽然编者笔力有些地方不免稍弱，但是在故事中王国藩、杜奎等先进人物始终处在斗争的漩涡中间，在斗争中发展和成长”。二是“画家塑造王国藩这个形象，着眼于他的艰苦奋斗、英勇顽强等精神品质，同时也很注意形体的美感，根据生活中的原型而又加以理想化的创造”，“对于杜奎，编绘者赋予他以豪放、粗犷的性格，同王国藩性格中沉着稳重的一面恰好是一个鲜明的对照”，王国藩代表着从老一代农民中成长起来的先进人物。三是“《穷棒子扭转乾坤》之所以比较成功，也正因为作者曾经下放在建明人民公社所在的遵化县，以后又曾多次到建明公社深入生活，对王国藩、杜奎等先进人物有一定的了解，产生了歌颂他们的愿望”。
《穷棒子扭转乾坤》率先在《解放军画报》1962年第12期起连载，次年出版单行本和幻灯片，有人美社中文版、民族社藏文版；选录则见于《河北美术》1963年第2期、《东方红》1964年刊、《连环画作品选页》上海人美版1965年第2辑；最重要的，1963年举行首届全国连环画创作评奖，该书获得绘画、脚本两个一等奖，成为“双金”之作。
9、王国藩
“穷棒子头”王国藩（1919-2005），本地籍贯，早年务农，1941年入党，1955年出名。
从初级社主任、高级社主任起步，到1958年公社社长才算“参加革命工作”。这时，选为首届全国劳动模范、二届全国人大代表，两次会见毛泽东（1959年10月1日建国十周年观礼、1960年3月30日二届人大会握手），三次上人民日报（1957年文章《“穷棒子社”的生产超过了富裕中农》、1960年文章《穷棒子社变成幸福乐园》、1960年与毛主席握手照片）。
文革期间达到人生顶峰。1969年4月第九届党代会，选为中央委员，毛泽东笑问年纪，说“五十五出山虎，50岁还很年轻么”；1973年8月第十届党代会，毛泽东散会前接见代表，专跟工农战线著名劳模特王国藩、孟泰握手。依次进县、地、省革委会班子，官职至县、地委书记。此间还有几段插曲：
一是1966年，哈军工造反派跑到西铺折腾，扬言合作社是“假典型”、王国藩是“当权派”，煽动社员揭发，无法找到根据，就说他是“慈禧太后亲戚后代”，胡搅蛮缠围攻多天。周恩来、陈毅陪同阿尔巴尼亚谢胡、卡博来访，才解围。王国藩等用家常饭菜、在一张桌上招待两国领导人。
二是1968-1975年，人民日报结合当时形势、又有四次报道（1968年12月29日《“穷棒子社”贫下中农心向毛主席》、1969年6月30日《西铺大队党支部在毛主席建党路线的光辉思想指引下继续革命，念念不忘阶级斗争》、1971年9月13日《“穷棒子”精神永放光芒——遵化建明公社西铺大队向农业机械化进军的事迹》、1975年读者评论《穷棒子之乡斗争史》一书是“中国农村两条路线斗争的缩影”），其中“卖磨退钱的故事”一度选入部分省份中学课本（西铺大队多余一台旧钢磨，300元卖给西庄大队，王国藩领大家学习《为人民服务》《纪念白求恩》，说“我们为贫下中农掌权，事事要遵循毛主席的教导，处处要体现无产阶级的新思想、新风格”，一致决定折旧计算，退还西庄124元）。
三是1975年，在京参加第四期“中央读书班”（1973年两报一刊国庆社论《认真学习，继续前进》，公布最新语录“要办好工农兵干部的学习班，每期三个月，一年办四期，一面读书，一面参加工作”，至1975年举办四期，人称“王洪文办的读书班”）。军地学员142人，包括中委候委16名、人大常委23名，包括胡耀邦、郝建秀、王英洲、顾秀莲、热地、龙梅等名人。主要学习姚文元《论林彪反党集团的社会基础》、张春桥《论对资产阶级的全面专政》，同时进单位搞调研、参观先进单位。6月4日参观西铺争论二事：其一，如何看待生产队之间收入差别。西铺大队增产效果显著，当年工分值达2元，比其他大队高出1倍，矛盾性质属于生产力发展还是阶级斗争范畴？解决办法是正常的“传学赶帮带”还是“无产阶级专政”？其二，如何看待王国藩与造反派冲突。是“顶住一小撮极左分子妄图把‘穷棒子社’砍倒，把西铺大队打成‘假典型’的罪恶企图，捍卫了毛主席的革命路线”，还是“对‘文化大革命’不满，不能正确对待造反派”？
文革过后重归恬淡生活。1980年7月23日，人民日报报道“十年动乱期间，河北省遵化县党内民主生活遭到严重破坏。前县委主要负责人凌驾于党委之上，实行‘家长制’，大搞‘一言堂’，违反党纪国法，造成了不少冤案错案”，应该是他受到的指责。1988年11月19日，人民日报徐建中《重访西铺》，说“富日子还当穷日子过，这种‘穷棒子’精神在西铺没有变”、“‘穷棒子社’已成历史，而‘穷棒子’精神仍在延续”，无疑是他最终的背影。此后作为市水利局顾问，最后撰写文章《领袖风采照心怀》，至1996年退休、2005年病逝。
盖棺定论说，王国藩还行！时代风云人物，不失农民本色：合作化之初，他是作为艰苦奋斗勤俭办事的典型，而树起来的。大跃进之时，他仍主张“大部公有，小部私有”、“大集体之下容许小自由”，主张互利才能自愿、自愿才能团结、团结才能双赢，讲量力而行的。任职高层，他维持朴素的风格和形象，对襟上衣土布裤子自家布鞋的黑农装，身份不离农村不拿工资、工作不脱产记工分、学习寡言语少讨论。年过七十，他还是一顶解放帽一件青布衫一条肥裆裤那身打扮，还是三间破瓦房两口老式柜一条长板凳（总理和外宾坐过的）那些家当；9英寸黑白电视坏了，买台大的黑白电视就中，“现在还是初级阶段，讲那个阔气干啥”；承包5亩多地，每年打麦子1000、玉米1500公斤，“十三大把自力更生、艰苦创业写进了党的基本路线，这很符合我们的国情”；不去水利局看看了，可每月送来工资，“他们也不‘顾’了，我也不‘问’了”。
10、双金奖
初级社升高级社的过程中，土地归社、工具折价、生产垫本；到了人民公社化运动，土地款、折价款、垫本款“一风吹”，再未偿还。
现如今，人民公社自身被“一风吹”，只留下“穷棒子精神”和“双金奖作品”。刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》，是新连环画史不可绕过的一座峰：
重版者，有2000-2005年人美社《现代故事画库》等连版三次、2008年津美版《刘继卣连环画全集》。选录者，有1986年第6期《中国连环画》、1989年美术界版《四十年连环画佳作选》、1999年荣宝斋版《刘继卣白描》、1999年王家龙蒋晓东编《新中国连环画精品图录（50-60年代）》、2000年段锡编《中国获奖连环画鉴赏》、2003年王家龙李明海编《王家龙连环画收藏大观》。
品鉴者，个个赞刘继卣，一曰题材适应性强，如费声福《忆老刘》之《南顾北刘》、2003年杨啸《藏头诗三百首》之《忆刘继卣》、2006年杨欢《情迷小人书》“刘继卣挑题材很独特——一定要有动物。《武松打虎》不说了，《东郭先生》里有只狼，《鸡毛信》里有群羊，就连他画的现代题材《穷棒子扭转乾坤》里还没完没了地老有几头牛或驴”、2009年蔡小容《小麦的小人书》之《小秃子海娃不见了》“刘继卣什么都有。他是连环画坛的泰山北斗。凭你要什么，都可找他拿：要文他有《东郭先生》，要武他有《武松打虎》；要富他有《武则天》，要穷他有《穷棒子扭转乾坤》；要姑娘他有《朝阳沟》，要孩子他有《鸡毛信》”；二曰创作态度较真，如2005年刘仰东《红底金字：六七十年代的北京孩子》“这种一丝不苟的创作态度与合作精神，直接造就了画家们的艺术素养，让他们的绘画境界拾级而上”；三曰功力深厚技法精湛，如王韬丁槐《凝重简练精湛——谈连环画大师刘继卣和他创作的作品》、2008年王积玉《万物写照的国手》“继卣先生秉承传统而又不拘泥传统，融中西绘画于一体，自成一派。他创作连环画，能熟练地运用各种线描技法和绘画技巧，表现不同时期的不同题材：《穷棒子扭转乾坤》，可以看出朴实简练的技法及对人体解剖的掌握，游刃有余，技经肯綮”。
特别是脚本作者、一金之主、版协连艺委主任姜维朴，对此看得最重，连作五篇文章：（1）1980年《刘继卣的连环画艺术》，“能够表现的题材比较宽广”。（2）1983年《在“穷棒子”精神的启发和鼓舞下》（收入2009年《新中国连环画60年》），细谈创作过程、附录写生旧照。（3）2001年《连环画回眸》，“这个作品是表现真人真事，是有中国画的修养，他不仅人物画表现出他的性格来，而且还善于表现动物”。（4）2007年《1958年“黎河美术学校”的往事》。（5）2007年《致连藏界友人们的一封信》，责备《连环画收藏》举办“连迷评选中国百部连环画作品”活动，号称代表民意而贬低四届评奖，果然剔除这部双金之作、刘继卣代表作，“从这些活动，我痛心地感到，强者太有些不自量力了，这样以超过四届评奖的权威自居，是否头脑太发涨了”。
——最后多嘴：刘继卣画抢险，杜奎的手太粗太长
（原载百度空间《水补丁的空间》吉夫辑录）
